◇◇新语丝(www.xys.org)(xinyusi.org)(groups.google.com/group/xinyusi)◇◇

重言知多少

作者：胡坚

　　问渠那得清如许，为有源头活水来。
　　—朱熹

　　每当谈到汉语的优美，人们脑海中不禁会涌出像 “黄河之水天上来，奔流
到海不复回”，“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”这些脍炙人口的诗句，寥
寥数语，却思接千载，视通万里，无不感佩诗人神思中的那种卷舒风云之色，气
吞万里如虎的雄浑壮阔！而镶嵌在诗词文赋中那些重言词（叠词）又何尝不是优
美汉语的另一道风景线：叙事如“采采丽容，咬咬好音”，写景如“千片赤英霞
烂烂，百枝绛点灯煌煌”；咏物如“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”；感怀
如“春日迟迟犹可至，客子行行终不归”；或者抒情如“思悠悠，恨悠悠，恨到
归时方始休”，也可谓是字字玑珠，每每读来，令人回味不已！

　　古人云：立文之道：形文，声文，情文。诗词因有感而发，此为情文；铺以
辞藻文采，此为形文；讲究声律和韵，此为声文。重言词同声同韵,不蒂特殊的
双声叠韵词，骈联醒目，委婉动听，实兼形声二重特质，如“青青子衿，悠悠我
心”，“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。”…是诗文，也是雅歌，
类似的重言丽词在《诗经》中俯拾皆是，恰成优美汉语之滥觞。

　　自《诗经》以降，汉语文体多变：楚辞，汉赋乐府，魏晋南北朝骈文，唐律
绝，宋词，各领风骚，始盛终衰。期间兴于《诗经》，盛于六朝的双声叠韵修辞
手法，在唐以后几近殆亡。但重言词并没有消失，而是融进不同的文学体裁如乐
歌，文赋，律绝及长短句词中。文苑高手更是玩其于鼓掌，信手拈来，读之无不
令人叫绝！飘逸如李白“少年上人号怀素。草书天下称独步。飘风骤雨惊飒飒。
落花飞雪何茫茫。起来向壁不停手。一行数字大如斗。恍恍如闻神鬼惊。时时只
见龙蛇走。” 精致如杜甫“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。” 夸饰如白居
易“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。” 
含蓄婉曲如欧阳修“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。” 比附如苏轼
“两两轻红半晕腮，依依独为使君回。”旷达如辛弃疾“千古兴亡多少事，悠悠。
不尽长江衮衮流。”而李清照的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还
寒时候，最难将息”一词更是如玲玲振玉，累累贯珠，铸成千古绝唱！

　　始于上世纪初的白话诗是一种自由诗体，完全不讲平仄对仗，甚至不押韵。
少了句式声律的束缚，那种格言般的紧凑和精致的古典章句已变得鲜见，情感的
宣泄表露多以排比加重言词的句式，不少咏读起来也别有韵味，婉约如徐志摩的
《再别康桥》： 轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手, 作别西天的
云彩。…悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。 
浓烈如琼瑶的《聚散两依依》： 数不清，数不清的是爱的轨迹。聚也依依，散
也依依！…听不清，听不清的是爱的低语，魂也依依，梦也依依！…问不清，问
不清的是爱的情绪，见也依依，别也依依！依依又依依，依依又依依。

　　朱自清是一另类，极善用重言词，从他早期的诗（如《湖上》）到后期的散
文（如《桨声灯影里的秦淮河》，《荷塘月色》），重言词就仿若他章句佳肴大
餐中的一道拿手菜，百用不厌。其中《荷塘月色》一文已经成为时下中学生的经
典语文教材。该文长约 1190 多字，却用了 27 个重言词，这个比例差不多与宋
玉的《高唐赋》有一比：1100 字左右，也含 27 个重言词。此二君相隔约 2200 
年，一为楚国士大夫，一为民国清华教授，在好用重言词上如此一致，是机缘？
是巧合？非也。实是因重言丽词的魅力所致。宋好夸饰，善交彩于风云，用“濞
汹汹其无声兮，溃淡淡而并入。滂洋洋而四施兮，蓊湛湛而弗止”这组重言排比
句，似疾风暴雨，劈头盖脑，痛快淋漓，恰如他描写的百川汇流的景象一般；而
朱则含蓄低调，以 “蓊蓊郁郁的树”,“阴森森的路”，“曲曲折折的荷塘”这
样的景致托衬自己颇不安宁而压抑的内心；而当看到“月光如流水一般，静静地
泻在这一片叶子和花上”时，梦幻般的夜景逐渐抚平了那颗不安宁的心。两人文
风一外昂一内敛，文笔华章，各有秋千，性格然？时代然？但颇为一致的是：两
人皆重言词大家。二千年时光的冲刷，重言词绮丽动听的的铅华没有被洗净，在
文苑高手的笔下仍熠熠生辉，用白话也能写出象文言那样的美文章句。

　　这正所谓：

　　神飞霄汉奇章伟，笔走龙蛇丽句鲜。
　　总爱新词翻旧唱，慕然回首又重言。

【摘自胡坚：《叠词汇 汉语叠词的历史研究》（自序），安徽文艺出版社，】

(XYS20241123)

◇◇新语丝(www.xys.org)(xinyusi.org)(groups.google.com/group/xinyusi)◇◇